其二，任福安是在一种美学理想的烛照下进行着他勤书奋刻的艺术探索的。同时，他又在艺术实践中丰厚、升华了他的美学理想，也就是说，他不蛮干，他是巧干，在思索中积累，在积累中提高。毛锥刀斧两相济，书貌印痕并青苍。既在实践中产出丰硕的创作成果，又在艺术学养中思索沉潜，是任福安之能独辟蹊径的根本原因。他的作品入展全国篆刻艺术展、第五届全国展、第八届国际刻字展、第二届“羲之杯”全国书法大赛、第二届中韩书法展并获得全军书法大赛一、二、三等奖等三十余项奖励。我在这些作品中，更在他平日应酬答谢的书印作品中，看到他、感到他刀笔相融的路子越来越清晰，越来越显出独创性。就他而言，既书法，又篆刻，就比单纯书法或单纯篆刻的人更能深入地体悟刀功笔法的契合，也在情理之中。
其三，任福安在艺术方法整体思维的笼罩下，特别专注于细节的创新。今天，我们的中小学生都懂得，没有细节就没有艺术，没有细节描写，就没有活生生的、有血有肉的人物形象。只有精妙的细节描写才能使人物个性生动传神，使读者印象深刻，而文章的可读性、流传度也才可能提高。可是，光“懂得”没用，还要做得出来才算数，做不出来，不算真懂！任福安就像作家注重细节描写一样认真构思其书法印品的细节部位，这往往成为他作品的“点睛”之处。近日在我家中，他带来昨儿夤夜刊出的“魅力西昌”印章，这是用在西昌市庆35周年图书上的“命题之作”，该书主编即凌虚斋主徐文龙等着他拓出一枚“审读”。宣纸上的新印蜕像雪中的红梅一样既艳且“香”，妩媚可爱。主编赏玩片刻说：妙！这里是不是可以……而任福安没等他说完已经心领神会，也不言语，便向我要一张纸，在一旁凝神弄刀，纸上留下些微细碎的石末。再拓一枚，他的脸上绽出孩子般的笑容，原来，他刚才将“昌”字末画与印章底框线的对比再作了强调，在处理上形成了更加鲜明的“虚实对比”。
任福安祖籍河南，“石印四千堪富贵，聪灵厚善郑州郎。”我业余习书，但不敢篆刻。我也想自己的笔画出现刀味，何以能达？与他约好改天品茗，请他赐良方一二，以求长进。
