刀法笔法两相融
——对任福安书法篆刻的一种理解
书法和篆刻犹如一对孪生姐妹。世上除了极少数人作书不用印章外，绝大多数书家都用印章，有的还特别喜欢多用印章来为书作“提神”。而我在西昌卫星基地得见军旅书法篆刻家任福安上校作书，得到一个启示，那就是他“刀法笔法两相融”，写出一个新境界。
曾听说，在临写古碑时，要注意从“刀法”中悟“笔法”。又曾听说，在篆刻时，“用刀”须如“用笔”。于是就想，何不让笔意中带“刀味”，“刀法”中带“笔意”？但要解决这个问题，又岂是一朝一夕之功？今天终于在任福安的书法篆刻作品中见到了这种功夫，有所开悟。
简言之，刀中有笔，笔中有刀，从书法艺术上讲，是一种美学境界的追求。软笔写硬字，软中有硬；刀锋刊硬石，硬中有软。而两者的融合，无论对书者和刊者而言，都是境界的提升。它使书法饶有金石之气，同理，也赋予篆刻以笔墨之味。此其一；其二，打个比方，两相融合之后的书作和篆刻，犹如在太上老君的八卦炉中经过了“三昧神火”七七四十九天冶炼的孙悟空，能够七十二变，有诗为证：“变化无穷还变化，三皈五戒总休言”。书法要妙，妙就妙在它每一个点画都各有姿态，每一个结字都有不同结构，每一行字间都有不同的气韵和节奏，每一篇布局都像天地自然那样，没有一朵相同的云彩，没有一道相同的河流，没有一片相同的树叶。任福安的书法篆刻，我感到，就是在作这种不倦的追求。
欲让笔画中蕴有刀味，刻痕中饶有笔意，我从任福安的作品中，从他学艺精进、力求高蹈的拼搏过程中悟到三个重要的方面。
其一，达到这种艺术的融合是一个漫长的过程，是坚忍不拔之修炼的结果。对于一种艺术实践，想干是一回事，能干成又是一回事，而干之不息才能成功则是一个硬道理。任福安就是这样的艺术拼命三郎。几年前，我就知道他已经刻石四千多方，当时带给我的震惊，只能用“叹为观止”来形容。最近，在大型画报《品味西昌》上，画家、作家徐文龙披露，其中，任福安临习古印二千余方，心悟手追前贤佳作，对砖文镜铭多所涉猎，在吴昌硕和王福庵流派上用功最多。这就不仅看出其勤奋，更看出其创作“其来有自”。同时，任福安兼攻书法，先学石门，再入石鼓和钟鼎文，对米芾、黄道周情有独钟，近年又亲近颜真卿和王铎书法。书印兼攻的结果在任福安是互为浸润，积键为雄。
