恣意挥洒
尽显大道无形
一间不大的书房摆满了书，过道连接着另一间不大的创作室，墙角堆满了用着篆刻的石头，还有习作的宣纸。
那个上午，在总装备部某部驻地的居所里，空气静溢的有些粘稠，任福安坐下来，讲起书法，篆刻，有如回到古朝，有如沐浴清风。
“书法，是一种文化能量的积聚”，任福安说，书法的构架之间，尽是功底风骨，更多的在于字外之功。
“学书要突破三个阶段，第一阶段心中有，笔下无，思绪万千难以尽书；第二阶段是心中有，笔下有，万语千言尽显笔端；第三阶段是心中有，笔下有，泉涌万眼静水深流”。任福安将“心中有，笔下有”，作为学术的最高境界。
学书30余年，任福安挥毫落墨间已是大道无形。
“福安的书法艺术既有汉隶碑韵，又有现代意识，既浑厚端庄，又潇洒圆润。他的行书颇具米芾风骨，又放达灵动，从而形成了自己独特的审美个性”。著名诗人吉狄马加曾经这样评价任福安。
事实上，在前十多年一直坚持临帖的沉淀后，任福安已经深悉各家风范，而在潜心研习后，各家之范又浑然无形，“先要走进贴，在要走出来”，任福安认为，这是一个习字的必经之道。
任福安说，在一定的条件下，书法技巧没有绝对的好与坏，主要在于如何控制和把我笔墨，掌握行书节奏，笔断意连，随机生发。
任福安的书法用笔，沉着而痛快，酣畅而又凝练。他的行书追求黄道周，米芾的韵味，笔意飞动盘郁，纵横排荡；他的楷书深受礼碑的影响，他尝试将行、隶、篆的笔意融入到楷书之中，从而形成特殊的创作效果，更显古雅之趣。
任福安的篆刻作品不随波逐流，如归又出轨，布局突显书法意趣。作品能收能放，虚实相生，豪放中见沉郁，苍劲中寓秀丽，流畅中隐朴厚，方寸间显万象。
