军事题材影视剧一直都有着广泛的受众基础。它是社会了解国防和军队建设的重要窗口，更是全社会激发爱国热情、弘扬英雄主义精神的重要载体。军事题材影视剧能够保持持续高热度，充分反映出当代观众的审美选择与价值取向，也激励艺术工作者紧跟时代、扎根现实、贴近官兵，从军旅生活中汲取创作养分，以推出更多优秀作品。

向生活的深井中要源头活水，远比各种创作技巧更为重要。《血战台儿庄》《大决战》等战争片的创作者，早年曾真实经历过骑马行军、抢救伤员、站岗放哨、战地宣传等军旅生活。这些生活积淀为他们补上了艺术创作的基础课。电视剧《我的故乡晋察冀》真实还原了当年河北阜平老百姓对共产党、八路军无私的支持，用影像呈现鱼水情深的军民关系。创作者以敬畏历史、尊重历史的态度，曾实地走访晋察冀战场和重大事件发生地，采访了众多还健在的、当年参加过晋察冀抗战的官兵与重要事件的亲历者。这些都充分说明，创作者只有经过扎实的调研，积累丰厚的生活素材，从生活中挖掘创作灵感，作品才能真正打动人心。

特别是对现实题材的军事影视作品来说，创作者只有紧跟部队发展现实，关注新时代官兵特点，创作的作品才能真实可信。比如《士兵突击》等作品，创作者针对官兵主体的变化，努力勾勒当代青年官兵人物群像，塑造了不同性格、不同经历、不同理想追求的官兵形象，讲述他们在军营用激情和热血释放青春能量的故事。这样的艺术形象来源于生活，又高于生活，拉近了观众与作品的距离。

文艺创作不是凌空蹈虚，艺术之花需绽放在历史与现实的沃土之上。军事题材影视剧经常涉及到历史人物、英雄模范的塑造，如果随意虚构、流于表面，不仅会损害英雄形象，更会误导观众。因此，编剧必须敬畏历史、敬畏真实，在现实的缝隙中探求虚构的边界。电视剧《跨过鸭绿江》的创作者在塑造抗美援朝的英雄人物时，在充分掌握老兵口述实录、回忆录等历史资料的基础上，透过当时的真实生活，寻找“可以写意的，但又完全不违背历史真实的具体设计”。比如创作者详细追溯杨根思生平轨迹，发现杨根思曾到北京开过英模表彰大会，推算他可能会有照片存念。为了表现人物的故事性，依据这一合理推算，《跨过鸭绿江》虚构了汽车兵马金虎给杨根思送照片的情节。剧中，当马金虎赶往长津湖阵地时，杨根思已经壮烈牺牲。剧作通过情节的虚实结合，丰满了杨根思的人物形象，拓展了史实的想象空间。

改革强军的伟大实践，为军事题材影视剧创作提供了丰富的内容素材与广袤的创作空间。创作者唯有端正创作态度，走进军营、贴近兵心，才能真切感受新时代革命军人的精神风采和思想风貌，塑造出可亲、可近、可爱的官兵形象，讲好新时代的强军故事。