走进人物的灵魂深处
——评《剧魂——周振天剧作人物论》
■马利 王年雨晨
当代知名剧作家周振天的作品，一直以动人的艺术魅力和深刻的文化内涵，缀亮着中国影视与戏剧的天空。从1982年电影《天涯并不遥远》中的陆晓光到2022年话剧《深海》中的黄旭华，很多人喜欢周振天的作品及其塑造的人物。近日，由知名影视评论家曾庆瑞率18位作者共同撰写的《剧魂——周振天剧作人物论》一书，由作家出版社出版发行。该书从周振天40年的创作生涯中选出20部剧作、36个戏剧人物，系统地进行研究、剖析，阐述了人物塑造的艺术规律和理论价值。
曾庆瑞说：“人物是一剧之魂。”剧本较之文学作品更为直观，更注重人物塑造。
周振天作品中的人物，每一个都是独立的生命体，都带有自己鲜活的情感去完成角色的使命。《剧魂》的作者们走进剧作人物的精神世界，走进人物的灵魂深处，去访问，去探寻。正如曾庆瑞在书里说道，每一个戏剧人物，都肩负有文化和叙事的“双重使命”，既表达全剧的文化价值取向、担当、宣示，又推动全剧剧情向前发展、演进、终结，映照时代风貌和社会发展，种种所涉及的文化艺术、使命、认知，都会对观众带来启发和影响。
比如《神医喜来乐》中的主角，不仅是一位承载着民间智慧的医者，更是清末民初动荡历史的见证者，既为观众提供了一种对传统医学和人文关怀的思考，也深刻揭示了那个时代背景下普通人的生活状态和精神面貌；《潮起潮落》中的简小荷柔弱善良，但面对命运的挑战，却表现了不屈不挠的抗争精神，展现了女性在面对困难时以柔克刚的坚韧力量，突出了女性在社会、家庭中的重要作用；《洪湖赤卫队》中的韩英，是中国革命历史中不可磨灭的英雄形象之一，是中国共产党党员在革命斗争中光辉形象和崇高精神的代表；《舰在亚丁湾》里的海军形象，展现了中国海军的现代化和国际责任，也体现了国家力量和文化自信的结合……周振天剧中的每一个人物都以他独特的方式，讲着属于他们那个时代的故事，体现着中国社会的传统美德、革命精神、现代化进程和未来发展的希望。这也是《剧魂》作者深入研究的根本。
剧作、人物作为认识世界的精神文化现象，在内容和形式上原本就是从心灵出发的，文学艺术作品都是作者的内心世界外化、物化的表现，用心发现、感悟、消化、提炼之后，再创造，再表现的。然而观众怎么看？怎么用心去体验？网络时代节奏快了，民众更注重一目了然，电影、电视、剧目等艺术形式相对更为直观。这也是曾庆瑞率团队研究并撰写《剧魂》的目的和意义。
曾庆瑞1965年踏上北京广播学院的讲堂，1993年创办了广播电视文学系和广播电视文学研究所，为中国的影视业培养、输送了一代又一代的人才。由他主编、撰写的著作有百余部之多。《剧魂》不仅是研究周振天剧作的新范本，也开辟了研究艺术、研究编剧、研究艺术家、研究传统文化的新范式。曾庆瑞说：“我会一如既往地践行自己对生命的诺言，倘若生存，而且清醒，我的生存方式就是写作。”《剧魂》彰显了曾庆瑞深厚的学术造诣，也丰富了中国影视剧作艺术的理论宝库。
