摘 要：《南口迂回线上》是孟秋江的战地报道代表作，文中运用多重视角，既有指挥员理性的战略眼光，也有旁观者细腻的人文关怀，还有记者的亲身体验与感悟，正如“横看成岭侧成峰”，从多个侧面呈现了真实立体的战争面貌，对于新时代军事记者的新闻实践具有启示意义。

关键词：孟秋江；战地报道；多重视角

孟秋江是抗战时期与范长江齐名的战地记者，他先后为《大公报》《新华日报》撰写战地报道，曾赴绥远、山西，亲历南口、雁门关、平型关等战役，发表《南口迂回线上》《退守雁门关》等战地名篇。《南口迂回线上》是孟秋江的战地报道代表作，其中蕴含着他书写战争的多重视角—指挥员视角、旁观者视角、亲历者视角，不同的视角呈现了不同的战争面貌、刻画了不同的人物形象，使得他笔下的战争真实立体。本文对《南口迂回线上》的多重视角进行分析，以期为新时代军事记者的新闻实践提供借鉴参考。

一、指挥员视角：以战略眼光理性审视战争

《南口迂回线上》开篇，孟秋江以指挥员的视角展开叙述，如同徐徐铺开一张战役要图，勾勒出新闻报道的战役背景。

南口地处北平西北，地势险峻，是进入察哈尔的要道。日军妄图打通平绥铁路，南口为必经之地。通讯第一句交代战役的开端，突出“南口形势的险要”。紧接着，孟秋江以指挥员的口吻准确精炼地回顾战事经过：敌趁我准备不周，以炮兵、飞机集中轰炸—使我棱线阵地上的战士不能抬头还击，以阻击射击—使我不能增援，以坦克掩护步兵、以优良于我十倍的武器七昼夜猛烈轰炸，而结果—阵地还是阵地，没有丝毫动摇……随后，他从时空两个维度来记叙战场进程、描绘身处战争中的官兵形象。

在空间维度，孟秋江以军事指挥员的视角详细描述其地理位置与地形地势、清楚标记它与前线的方位距离、剖析在此设立军事机关的原因。依托怀来指挥中心的位置场景，孟秋江从侧面刻画副师长陈大庆与师长王万龄的形象。陈大庆副师长对地形非常清楚，指挥部队灵活机动，“必要时他还得上前线去督战”。师长王万龄“令出法随，没有客气。二十团的某连长，因为敌方炮火过猛，牺牲太大，向后稍稍移动，即下令枪毙”。无论是俯瞰全局，还是聚焦前线，孟秋江始终以指挥员的视角审视战争，从军事指挥的角度描绘人物、刻画人物形象，使得战争描述理性而睿智。

在时间维度，孟秋江按照战前、战中、战后的顺序报道战场动态，并时刻关注我方战术、攻守力量对比。值得一提的是，常裕城被敌军攻破，官兵被迫后撤进行休整，战斗叙述至此已然接近尾声，但他并未将笔端停留于此，而是将目光转向了后方。此时后方“二道防线”已成为“前线”，新一轮的战斗即将打响，文章在渐近的敌炮声和熹微的晨光中划上句号。这是一位军事指挥员的叙述视角。因为前线暂时的后撤并不代表战斗的结束与失败。假使他仅仅做单纯的记录者，文章将在壮烈的战败中戛然而止，其中蕴含的战斗信念也就无从传达了。

由此可见，战地记者要具备战略视野，这样才能以指挥员的眼光审视战争全局、把握战局动向，构建出战地报道的“战略地图”。这启示我们，新时代军事记者只有努力成为“军事新闻家”，把握时代背景与战略布局，掌握军事规律与指挥常识，熟悉部队现状与矛盾问题，才能写出具有“军事睿智”与“思想嚼劲”的时代华章。

二、旁观者视角：以人文情怀细腻观察战争

《南口迂回线上》一文中，孟秋江除了用指挥员的视角理性审视战争，还以旁观者的视角细致观察战争。

在跟随队伍前行途中，孟秋江注意到驮载物品的毛驴子，“它偷偷地走进田地里”“大胆地吃一顿好东西”。庄稼人看见“不肯像平时拿起长棍来打它一下，因为它也加入战争了”。孟秋江敏锐捕捉到了“庄稼人”的心理，与“庄稼人”实现了情感共鸣。

正是怀着对战争中的“人”的悲悯与共情，他的笔端刻画出普通士兵的战地群像。例如，常裕城失守，二道防线即将迎战，孟秋江把视线放在四个士兵身上：夜晚，他们紧急构筑完防御阵地，围在一起批评范营长撤退的事，一个湖南口音的说，“叫我死也不能后退”，一个浙江口音的说，“我们一个机枪连，两个步兵连，都要葬在这个山上”，一个兵一声不响，把一支玉米吹口琴式地放在嘴上，一粒一粒用嘴唇剥着吃，而伙夫偷偷拿出小瓶白干，迎着瑟瑟凉风一个人蹲着大喝起来。战前一夜，生死未卜，孟秋江捕捉到了士兵复杂的情感，记录下这些“离死亡最近的人”，传达出一种超越战争与民族的悲悯，这种悲悯直击人心，拨动着人类最普遍的情感心弦，让战地报道始终闪耀着人性的光辉。

由此可见，新时代军事记者既要当“军事专家”，也要当“普通观众”；既要有专业的眼光，也要有诚挚的人文关怀；既要从上至下地俯视，也要用心用情地平视；不仅要刻画上层人物，也要与那些平凡渺小的普通人共鸣。这启示我们，对于日常的军事新闻写作来说，军事记者一方面要充分调动身体感官，以旁观者陌生而新奇的视角重新发现军事活动中习以为常的细节；另一方面也要善于观察小人物的“悲欢离合”，捕捉最普遍的生命情感，使新闻动人心弦，焕发出绵长的精神力量和永恒的人性光辉。

三、亲历者视角：以责任担当英勇投身战争

在《南口迂回线上》中，除了俯视与平视，孟秋江作为一名“以笔为枪的文化兵”，还凸显了战争亲历者的视角。

从《南口迂回线上》的行文脉络中，读者可清晰辨认出孟秋江的“行军路线”—先是到访军事指挥中心怀来，而后跟随运输队前往横岭城，到访司令部，于八五〇山头观战。常裕岭失守后，他又赶到二道防线，记叙部队的战前一夜。文章在他对战场的深入采写中一气呵成，描绘了真实动人的战场画卷。“横岭城观战”一部分中，他以最具冲击力、最感人的一幕来记叙激烈的战斗，“掷手榴弹的战士，虽然一批一批的倒下来，第二批马上又跳出战壕去抵抗。这样的冲锋，接连三次以后，机关连仅剩一个战斗兵，一个传令兵，一个伙夫了。战斗兵，传令兵把住两挺机关枪，伙夫在中间向左右输送子弹，继续对二千敌军强烈反抗！”南口迂回之战，我方战士拼死抵抗，他们的英勇无畏最后定格在记者的笔下，“太阳照临着整个山谷，这三位作殊死战的英雄，最后含着光荣的微笑，躺在阳光中！”这样动人的描写，离不开孟秋江对战场的亲身感悟，正是因为他投身战争，与战士同生活、同战斗，才在前线的血战中与战士感同身受，才饱含深情地书写出这悲壮的一幕，激发起广大读者团结抗日的精神力量。

孟秋江经历战争，不仅书写壮烈的战斗场景，也揭露战争中存在的问题。“战地夜色”一部分中，孟秋江写“忽然电话线被汉奸割断了”，营长只好派遣传令兵，采用书面的形式向司令部报告。早在张家口失守之前，孟秋江就关注到“汉奸问题”，在南口战役中，他再次发现了这一问题，并将这一问题置于新闻情景之中。这是一名战地记者的问题意识，这种意识正是基于记者对战争的亲身经历。

战地记者必须先是战士，其次才是记者，唯有真正置身于战争，作为亲历者感悟战争，笔端才能沾染火线的硝烟味，战地报道才能成为服务战争的“文化武器”。这启示我们，新时代军事记者要深入一线，学会以“局内人”的视角发现矛盾问题、表达亲身体悟，以自己的感同身受带动读者的感同身受，使读者身临其境、见我所见、思我所思。

（作者单位：国防大学军事文化学院）

责任编辑：姜兴华