摘 要：与典型人物拥有过硬的事迹不同，非典型人物大都在普通的岗位上干着平凡的工作，涌现出来的多是凡人凡事，要让非典型人物的形象丰满起来、灵动起来、鲜活起来，立体呈现在读者面前、走进读者内心，尤其要注重讲好故事，通过“以事叙人、人在事中”的表达方式，达到“人在笔下、犹在眼前”的传播效果。

关键词：非典型人物；讲故事；叙事技巧

非典型人物，简单地讲，就是指有别于先进典型的“小人物”。于军事新闻写作而言，非典型人物泛指平凡岗位上的普通官兵。《解放军报》曾开设“非典型人物报道”专栏，生动刻画了黑脸老何 、新兵毛锡锡、“狼头”硕士连长、财务股长“魏剪刀”等一大批“似曾相识”而又“风格独具”的人物形象，真实反映了基层部队官兵良好的精神风貌，受到读者的广泛关注与喜爱。如今，非典型人物报道已经成为军队媒体的常态报道，越来越多的非典型人物，通过新闻媒体走到受众面前，走进官兵心里。

非典型人物与典型人物在宣传价值方面，都具有榜样示范和教育引导的重要意义。从一定程度上来讲，非典型人物讲的都是官兵身边人身边事，带着一种天然的亲和力和亲切感，更容易打动读者。但是，我们也要清醒地认识到，与典型人物拥有过硬的事迹不同，非典型人物往往没有什么惊天动地的壮举，他们大都在普通的岗位上干着寻常的工作。要让非典型人物的形象丰满起来、灵动起来、鲜活起来，尤其要注重讲好故事，通过“以事叙人、人在事中”的表达方式，达到“人在笔下、犹在眼前”的传播效果。

从写“事”到讲“故事”

故事是人物基于新闻舆论的“特定表达”，写人实则就是写故事。换言之，我们要全面地去了解一个人，比如他的性格特点、能力素质和道德品行等，耳闻目睹也好，“道听途说”也罢，都必然是通过了解发生在他身上的故事进而了解这个人。美联社特写新闻部主任布鲁斯德希尔瓦曾经说过：“以说故事的方式向人们提供的信息更容易被理解和记忆。因为这种方式让人轻松，让人觉得有趣。以这种方式整合过的新闻素材将更加有效地吸引受众。因为受众看到的不再是干巴巴的事实罗列，而是真实的生活。”

军队非典型人物虽然普通平凡，然而他们岗位分布广泛，职业特点各异，涉及作战训练、政治工作、后装保障等方方面面，这就赋予了其故事的丰富性、多样化特点，更容易满足不同受众的阅读兴趣。加之，他们自身的“非典型性”使故事更具泥土味和烟火气息，这样一来，就更容易引起读者的情感共鸣。所以，在非典型人物报道中，尤其要注重贴近受众、贴近实际，多讲故事、讲好故事，通过故事化表达呈现人物个性特点，树立人物形象。反之，如果写成简历、履历、小传式的人物报道，行文多是概括性的语言而无具体翔实的事例，必然让人难以卒读。

当然，讲故事不是简单地对事情进行罗列铺排，而是要根据新闻主题，对故事素材合理进行筛选取舍和有机串联融合。就像文学创作需要塑造典型环境里的典型人物一样，非典型人物的采写也要通过选取特殊场景下的典型故事，来凸显人物的形象。新闻名篇《孙铁锤传奇》之所以脍炙人口、经久不衰，就在于作者抓住人物个性把故事讲活了，让人读罢真实感觉到主人公就立在面前。全文不过1300余字，作者一共写了“手撕狼崽”“勇救姑娘”“逃医”“搬煤”等13个故事，这些故事有场景、有细节，详略得当、生动鲜活，主线清晰、逻辑紧密，大有“品咂斯事、如睹斯人”的快感，为“写人就是写故事”提供了成功范例和有力印证。

紧扣主题“讲故事”

人物写作中，最难驾驭之处，便是选取人物的哪些故事立体展现人物形象。正如“世界上没有两片相同的树叶”，每个非典型人物都有属于自己的朴素底色和异于他人的精神特质。因而，搞好非典型人物报道，就要紧扣主题“讲故事”。

进行非典型人物报道，首先要明确报道主题，也就是要清晰地知道通过新闻语言表达，去呈现人物的何种特质。人物报道与议论文虽然体裁各异，但却具有相同之处。如果说人物报道的主题是论点，故事则是论据，论据要围绕论点娓娓道来，那么故事就要围绕主题展开，这样写出来的人物才会“神聚形不散”。例如，《解放军报》“非典型人物报道”专栏曾刊发的《“客座教授”李祖维》一文中，作者通过“午休时间领导前去拜访扑了个空，最终在车间找到满身油污的他”“演习中他钻到车下连续奋战5小时，让故障车辆起死回生”等鲜活故事，将一个不遗余力谋打赢、一心一意研究装备维修的基层“兵专家”形象刻画得栩栩如生。

新闻写作追求“人无我有，人有我新”，这样才能凸显新闻价值。非典型人物报道更是如此。因为非典型人物大多是平凡普通的官兵，他们所干的也多是平淡无奇的工作，要把人物的个性特点表现得更加鲜明，就要善于从“寻常”中窥见“非常”，从“平凡”中提炼“非凡”，在故事选择上摒弃“大众化”“同质化”的事例。比如，不要一写官兵学习刻苦，就说“三更灯火五更鸡”“用掉了多少支笔芯、记满多少本笔记”；一写官兵训练辛苦，就说“晴天一身汗、雨天一身泥”。写作中，不妨变换思维方式，以全新的理念和别样的视角去审视故事、遴选故事、讲述故事。《解放军报》“非典型人物报道”专栏曾刊发《“白连长”》一文，作者匠心独运从一件磨得褪了色、看上去有些泛白的旧迷彩服入手，进而带出了一系列有温度、有质感的故事，将一位基层部队连长爱军精武的优秀品质表现得淋漓尽致。

善用技巧“讲故事”

对非典型人物报道的定位，决定了其故事文本不能是鸿篇巨制，而大多以短小精悍为佳，字数长则不过千余，短则寥寥数百。有限的篇幅决定了在讲故事时，不能像典型人物报道那样以“全景式”“整体性”叙述对人物进行全面展现，只能“抓住一点，不及其余”，以最富有特点和表现力的片段和章节，勾画人物形象，突出“与众不同”。

细节是新闻故事中的最小单元，越是那些传神的、感性化的细节，越能增强人物报道的生动性与可读性。俗话说，细节决定成败。对于非典型人物报道而言，作者对细节的把握是否到位，也同样决定着一篇文章的成败。写作中，尤其要注重人物的行为和语言，抓住那些细微而具体的典型情节，用“镜头式”语言记录和还原现场，以强烈的代入感，拉近读者与主人公之间的距离，引起情感的同振共鸣。

例如，《解放军报》“非典型人物报道”专栏刊发的《天天像是在打仗》一文，后来被评为首届解放军新闻奖一等奖。全文围绕主人公、某团四连连长何洪武只写了一件事：实弹射击考核，时间跨度一天一夜。围绕这一件事，作者生动描写了“连队通信员黄康瞅着为连长准备的一大杯凉白开水又没动，一溜小跑追了出去，嘴里不停地嘟囔：‘怎么天天像是在打仗？’何洪武甩下一句话：‘都别争了，我去！’抄起铁锹，转身就走。通信员打好饭不见连长，走进连部一看：‘训练了一天的何洪武已经鼾声如雷’”等多个细节，着墨虽然不多，却让勇于担当、工作认真投入、责任心强的主人公形象跃然纸上。

俗话说：“画树不画根，画鸟不画天。”结构要疏密有致，细节描写并非越细越好。根据文章内容的铺排和故事情节的走势，读者能够意会到的，或是能正常推断出的，就不必再费笔墨，否则就成了画蛇添足。不仅如此，作者在讲故事的过程中，还应学会卖“关子”、多一些留白，留足想象的空间，这才更加契合读者的阅读需求。比如《让人担心的“老刘”》一文中，作者一句“背着照相机，一跑就是25年，‘小刘’也跑成了‘老刘’”。便将主人公、专职摄影干事刘应华几十年的“奔跑姿态”浓缩成景，让人读罢意犹未尽，感触良多。再比如，《老王是个实在人》一文，作者在叙述主人公、某团一级军士长王传义“阵地抢险”的故事时，只用了60个字（不含标点）：“去年夏天，阵地上大雨滂沱。睡梦中的老王被雷声惊醒，翻身起来扛起铁锹就往坑道跑。抢险结束后，战友们发现老王累得瘫坐在地上，脚上鲜血直流。”简短的两句话，胜过千言万语，把老王的“实在”写得入木三分。

非典型人物报道的“新”既体现在事实的新鲜，也体现在写作风格的创新。在非典型人物采写过程中，不要被所谓的报道“模式”和自己的行文习惯所束缚，要大胆创新，敢于突破。比如，写这个人物时，以对他的外表勾勒为开篇，写另一个人物时就尝试从某一事件现场描写切入；写“他”时采用的是顺叙的方法，写“她”时则不妨采取倒叙或者插叙；上次是以时间变换为主线，下次就以空间位移为主线，等等。只有这样才能避免非典型人物报道千人一面、千篇一律，使人物形象千姿百态、各有千秋、鲜活生动。

（作者单位：公安部第一研究所、火箭军政治工作部宣传文化中心报社第一编辑室）

责任编辑：吕俊平