摘　要：好的新闻作品靠好的脚力、眼力、脑力、笔力得来。同时，“四力”归根到底是一个实践课题，只有多跑、多看、多想、多练，在一次次采访、一篇篇稿件打磨中，“四力”才能得以提升。

关键词：新闻实践；军事新闻工作者；“四力”

当前，练好脚力、眼力、脑力、笔力，是军事新闻工作者需要践行的重要实践课题。本文就如何提升“四力”谈几点粗浅认识。

一、脚力重在迈开第一步，积跬步方至千里

干新闻“抓活鱼”，就是要沉到一线去。

有一种“走不动”，是因为觉得“不必走”。看材料、打电话可以了解线索，但是人到现场不可代替，否则生动性无根，文章也无魂。尤其不能因为“距离近”“情况熟”而觉得不必到现场，即使近在咫尺，终归不行不至。如果只靠二手材料写新闻，就好比“缘木求鱼”，方法错了结果必然跟着错。还有一种“走不动”是因为“不会走”。这种情况在初写新闻时较为常见，由于基本功欠火候，到了瓶颈期，热乎劲没了，脑子就感觉空了。“不会走”主要表现为坐等已经“成型”的故事，而不会去发掘一个“尚未成型”的故事。再有一种情况就是“不愿走”。或者因为没有信心，觉得走半天不一定能抓出东西来。或者因为有顾虑，担心见不了报有些难为情。或者怕被别人误解“想出名挂号”。新闻工作不是一个人悄无声息就可以做的，只能“冲锋”而无法“迂回”。

到现场，身到是第一步。新闻工作实践性强，优秀的新闻人才成长终究需要通过一次次采访、一篇篇稿件打磨出来。在新闻队伍组织起来之后，对这支队伍的战斗力打造更艰巨，需要一锤接着一锤敲。新闻人才的成长依赖于一定的客观条件，需要给平台给任务，扶苗子压担子，让他们能干事干成事。干新闻工作，成就是最好的激励。只有多出好作品，才能鼓舞队伍士气，形成良性循环。“雄关漫道真如铁，而今迈步从头越。”相信只要我们一起奔跑、一起追梦，就必然能够有所作为、有所成就，迎来花开满园、硕果满枝的良好局面。

二、练好眼力这个见事功夫

眼力首先是一种洞察力，就是要“独到”。洞是洞穿，是透过现象看本质。不但能看到“是什么”，还要能看到“意味着什么”。不仅要清楚给读者讲一个什么样的故事，还要清楚为什么要给读者讲这个故事。落在纸上是文章，含在文中是意图。“世事洞明皆学问”，说的就是洞察力。洞察力不足，深层的东西看不到，文章自然就只有表面热闹，不见内在门道。只有作者的看法是立体的，出手的文章才会是立体的。编辑与作者交流，有时会说某篇文章写得单薄了，原因往往就在这里。

眼力还是一种辨别力，就是要“识货”。要知道什么是好故事，什么不是好故事。洞察力是往深里看，辨别力则是从大里选，二者既有联系又有区别。辨别力主要体现为对价值的判断，没有这个判断，就抓不住新闻点。初学写稿，往往照葫芦画瓢，捡到筐里都是菜，就是辨别力上欠火候。写出来一看，抓了一把表面材料，凑了个样儿，形近而神远。假设一个作者缺少对新时代强军内涵的理解和把握，就会把一个难得的大题材写成一般的好人好事，由于眼界受限，通篇终究是“杯水风波”“一己悲欢”。如果写完又觉得高度不够，再硬拔一下，不仅于事无补，反而变成“贴标签”“两张皮”。我们常说好文章要以小见大，这个“见”字，首先是作者能“见”，然后是文章能“见”。这个“大”字，是自然生发的，而不是人为强加的。

眼力更是一种捕捉力。捕捉力是“活”的，表现为待机而发的状态和随机应变的能力。最明显的例子，就是不同的作者去采访同一个人同一件事，得到的东西可能是天壤之别。举例来说，在采访过程中，有些官兵会不自觉带出一些“话头”，有的作者抓住了，觉得里面可能有“戏”，就会深挖下去。有的抓不住，这些“话头”一闪而过，与好东西就失之交臂了。写新闻很像在同一条河里钓鱼，看着别人篓里的鱼活蹦乱跳，自己真不一定就能钓上来。所以，一个好记者要持之以恒训练这种捕捉力。

三、脑力很关键，“多想”才出好文章

脑力之用贯穿始终—点子打得准，脑力是箭簇；内容有深度，脑力是钻头；文章如布匹，脑力是梭杼。这就要求新闻工作者要遵循毛主席为延安《新中华报》的题词：“多想”。既需要思路开阔，又需要火力集中。既需要钻进去，又需要跳出来。叙事能身临其境，说理能引发共鸣。

文章要“想透”，就要在融会贯通上用力。新闻点不是孤立存在的，盲人摸象式的写作，作品也就只见树木不见森林。写新闻要想全局，需要考察新闻材料上下左右的联系，了解其历史和现状，做到知其然并知其所以然。如果没有想透就动笔，仅靠笔头穿针引线，就像裁缝拼了个“百衲衣”，文章就少不了堆砌的痕迹。局部与全局的关系，好比花儿长在枝上，树干扎根土里，对一朵小花的描述也当有山河气象、季节气息。所以，要写一项工作，就一定要了解这项工作。要写一个人物，也一定要读懂这人物。落在纸上的，只是冰山一角，是言传。其下的支撑，于当事人是大量的生活素材，于写作者是大量的调研思考，这是意会。有许多材料不会写到文章里，但一定是要写到作者的脑子里。这就是为什么很多作者谈到即使吃饭、散步都在想、在构思，如琢如磨、或推或敲。也只有经过这样的消化理解，才能构建起观点与故事、作者与读者、问题与答案等等各方面的联系，文章才能酝酿成形，呼之欲出。

主题要“想准”，就要在问题导向上用力。问题是时代的声音，作品折射时代光辉。一些调研作品更是直接提出问题，回答问题。问题不能模糊不清，答案不能似是而非，为此，一定要想准，就是精准抓住问题，回应读者关切。问题也是新闻的价值所在，而作者需要用脑子把价值打磨出来。我们常说，好记者要有一个问题单子，脑子里的问题要不断线，最好还能排排队。这样到了现场才知道要找什么，反之，如果脑袋空空，就会两眼空空，也必然两手空空。思考与采访结合，在于要分析所论事物对立统一的内部联系，找到主要矛盾与次要矛盾，从而提炼归纳所要表达的中心意思。问题与主题是一体两面，抓准了就会很清晰。实际上，主题一旦敲定之后，就如同在铁砂中投入一块磁铁，所有的铁砂瞬间就有了指向，材料一下子就有了角度。想准之后再行文，就有了方向感，文章也就有了破竹之势。

总之，写文章不想不行，少想不成，好文章一定要“多想”。记者的脑力之用，有开有合，有放有收，终归钻透是硬道理。文章构思成熟然后动笔，则又是一番笔力功夫。

四、笔力之达在百炼工纯

“跃跃诗情在眼前，聚如风雨散如烟。敢为常语谈何易，百炼工纯始自然。”“敢为常语、百炼工纯”，说的就是笔力。笔力近文风，是在长期写作中形成的表达风格和表达能力，也是作者内在对文字的标准与追求。笔力体现为文字的准确、鲜明、生动，也体现为语句的简洁、通俗、有力。从整篇文章来说，一气呵成、力透纸背、清新隽永，都是对笔力的形容。

笔力有方向，无一处落笔不是与读者的交流。任何写作，都离不开“对谁说，说什么，怎么说”，这个基本问题牵引着落笔的方向。读者是聪明的，对作者于纸面上的任何一点游移，在阅读中都会有所察觉。为此，在写作时，作者态度必须端正认真，应唯恐文字粗糙浪费读者的时间。毛主席曾说：“一个人写党八股，如果送给第二个人看，人数多了一倍，已属害人不浅。如果还要贴在墙上，或付油印，或登上报纸，或印成一本书，那问题可就大了，它就可以影响许多的人。”他批评一些文章“不生动，不形象，使人看了头痛”，说这样写文章的同志“好像他们是立志要让读者受苦似的”。为了不让读者受苦，作者就得多受苦，应沉下心来，盯着读者的眼睛说话，力求让每一处文字都精当明了。

笔力有品质，写文章也是在摹画作者的文品。古人认为：“言以足志，文以足言。”就是说思想主题要靠语言来支撑，而语言要靠文辞来支撑。文字失之于工，思想的价值也就被埋没了，这就是“言之无文，行而不远”。“文贵于精”，就是要精心选材、精确表达，切忌随意马虎、粗枝大叶。文似看山不喜平，一个不甚贴切的标题已是败笔，再加一个乏味的开头，就再也难以引起读者的兴趣。同时也不能走向另一个极端，像伺弄“盆景”般故意来个一波三折。“文章不难于巧而难于拙，不难于华而难于质”。文章最忌词藻华丽、内容空洞，更不能文过饰非、顺非而泽。牢记文章是作者的“脸面”，文风连着作风、文品连着人品。

笔力有温度，于理能有共识，于情能有共鸣。笔力的温度归根到底源于作者心中的热度。写作无热情，文章冷冰冰。写得不来劲，读着不起劲。从来稿情况看，一些看似问题不大的笔力因素却会使文章“降温”，轻视不得。比如，“用滥了”的情景描写，“模式化”的引语使用，“套路式”的泛泛表态等等，即使只有一处，也会从整体上拉低文章水准。写文章偷不了懒、省不了事，自己找到新鲜劲，文章才有鲜活劲。这就需要多向官兵学习，多用群众语言，让文章灵动有真情。

（作者系空军报社文化副刊编辑室主任）

责任编辑：姜兴华