梁白波《站在日军前面的巨人——游击队》
（二）
迫于战争形势，抗日漫宣队奉命于南京沦陷前撤离南京，于1937年11月21日抵达汉口。先驻在汉口的大和街，后搬到武昌水落街的武昌艺术专科学校，旋又迁到武昌的华林文化大学附近的国民政府军事委员会政治部第三厅所在地，以此作为生活和工作场所。此时，已在武汉的廖冰兄、陶谋基、周令钊、黄茅、叶冈、麦非、宣文杰加入了漫宣队，从而又壮大了漫宣队的力量。
抗日漫宣队在武汉期间，开展了大量的抗日漫画创作和宣传工作。
首先，把从南京携来的“抗敌漫画展览会”的二百余幅作品，布置在武汉中山公园展出。
配合政治部第三厅美术科工作的倪贻德、李可染、傅抱石、王式廓、丁正献、王琦等绘制了大量的抗日宣传画，同时为在武汉举行的“七七阵亡将士纪念碑”奠基典礼布置会场，绘制了不少号召抗日军民继承抗日阵亡将士遗志、把抗日战争进行到底的宣传画。还在武汉重要街区绘制了巨幅墙头抗日宣传画，尤其是组织了三十多位画家，以一个多月时间，在武昌的黄鹤楼头绘制题为《抗战到底》的巨型抗日壁画，高三丈余，宽约十丈，表现中华民族抗日总动员后，“前方作战”和“后方支援”的场景，画面以数百人形象所呈现的中华民族军民合作，抗战到底的磅礴气势，有着强烈的感染力。此画完成于1938年9月。此外，他们为武汉举行抗日火炬大游行宣传牌《总动员》、《还有谁没有加进队伍？》、《保卫家乡》、《杀敌》、《大刀向鬼子头上砍去！》、《再上前线》、《打回老家去！》等。游行者高举这些抗日宣传牌，气势壮观，鼓动性很强。
抗日漫宣队配合政治部第三厅对敌宣传科，绘制印刷了对敌宣传的大量宣传品（包括漫画与文字相结合传单、标语和特殊设计的劝敌投降的彩色“勇行证”等，其中鲁少飞设计创作的《向日军招降的漫画传单》是典型的一种），并及时将这些宣传品散发到敌军中去，起到了瓦解敌军的作用。1938年5月19日夜，中国空军驾驶多架飞机从武汉起飞前往日本，飞经九州岛的佐世保、佐贺、久留米、福冈、九州、熊本等地，散发了二百万份传单。传单中有郭沫若编写、日本作家鹿地亘翻译成日文的《告日本工人书》、《告日本农民大众书》、《告日本商者书》，日本反战同盟写的《反战同盟告日本士兵书》等，还有就是由抗日漫画宣传队提供的大量对日本民众宣传的漫画传单。
1938年1月1日创刊了抗日漫画宣传队队刊《抗战漫画》半月刊，由汉口的上海图书杂志公司发行，至6月16日在武汉共出十二期（后于1940年5月15日在重庆复刊，改为月刊，又出三期，仍以抗日漫画宣传队名义出版）。从《抗战漫画》第一期发刊词《〈救亡漫画〉的第二个生命》一文标明，《抗战漫画》半月刊是原先上海漫画界救亡协会会刊《救亡漫画》五日刊的继续，也就是说，抗日漫画宣传队由上海漫画界救亡协会组建，而《抗战漫画》半月刊又是上海漫画界救亡协会《救亡漫画》五日刊的延伸，显示了这层历史脉络关系。这份作为“《救亡漫画》的第二个生命”的刊物，成为当时全国抗日漫画家相互联系的中心，也是他们共同作战的漫画阵地。每期刊物设有“漫画界消息”、“编辑室谈话”、“工作通信”等栏目，报道全国各地漫画家的抗日活动。同时，刊物除发表漫宣队成员的漫画作品外，也刊载全国各抗日漫画家自行投稿漫画作品。
《抗战漫画》第一期封面，由漫宣队领队叶浅予设计。画面以图案化的特写艺术手法，塑造一位头戴钢盔，肩负钢枪，严阵以待，随时准备上前线杀敌的威武战士。实际上寓意抗日漫画家也是抗日战士，必须以坚定意志抗战到底。
廖冰兄为《抗日漫画》第十二期作的封面漫画《他又占领了一块地方了》，则暴露日本侵略军每占领一块中华国土，是要付出无数日军丧残的沉重代价的。实际上警告日军，若疯狂不悟愚蠢侵略下去，必遭惨败。
作为漫画队副领队的张乐平，在《抗战漫画》上发表了数十幅漫画作品。连续的《抗战漫画》作了四期封面画。《惟有军民合作，才能消灭敌人》一画，首先号召抗日军民团结合作，以有力消灭敌人。他所创造的“三毛”艺术形象也赋予了抗日主题。在《抗战漫画》刊出的《三毛的大刀》，描绘三毛报名参军时因年岁小、个子矮而被拒绝，于是他挥起大刀，砍倒两棵大树，喊道：“我不信东洋鬼子的颈子比树干还硬。”表现了三毛决心参军要去前线杀敌的英勇气概，十分感人。另一幅刊出的漫画《幻想中的无敌空军》是一幅精心构思的，富有创意的作品。画面上呈现五架编队飞行的六发动机、多功能的巨型中国空军飞机在执行军事任务，所到之处都能把日本侵略军打败。作品借助想象，抒发了画家企盼早日打败日本侵略军的迫切心愿，是一幅令人感动的作品。据叶风在《散点碎墨》一书中回忆：“张乐平是漫画宣传队的副领队，是队中造型第一高手。他画的人物经得起解剖，所以队中有大画制作，第一起稿人总是他。”据漫画队其他队员回忆，从南京到武汉，一些街区的大型抗日宣传画，特别是武昌黄鹤楼的巨型抗日壁画，其中的人物塑造和构图起稿，张乐平起着至关重要的作用。由此可见，张乐平在漫宣队中威信很高，是大家公认的有着很高艺术素养的漫画家。
胡考在《抗战漫画》第五期上刊出一组《抗战歌谣》漫画，共八幅。画家是兼长小说创作的文学家，在此借鉴民间歌谣形式，自编歌谣，以单线白描和黑白块面相对比的形式绘制出富装饰性的画面，描绘了前方和后方抗战军民可敬又可爱可亲的生活，是一组很有特色的作品。该组歌谣漫画，当时曾被许多抗日民众复制放大张贴街头。
漫宣队中的女漫画家，才华出挑，又是叶浅予情人的梁白波，一直为大家所关注。她在《抗战漫画》上发表了许多风格独特、从女画家视角表现抗日的漫画作品。例如《到军队的厨房里去》，表现爱国女士们到军队的厨房里，为抗战将士们烹煮出美味可口的饭菜，使将士们增强斗志。其他《妇女参战》、《跑出厨房，走出闺房，去负杀敌的重任》等一系列表现爱国女性投入抗日战争的漫画，都是具有艺术魅力而使人感动。梁白波的漫画，艺术表现手法，或以圆润柔和的白描笔法，或用黑白对比强烈的粗线和块面，构图则讲求饱满和装饰情趣，风格清新明快为特色。尤其是她的《站在日军前面的巨人——游击队》一画，成为当时的一幅名画。作品描绘了顶天立地，站在侵略者面前的游击队员，代表中华民族与日寇决一死战的那种气势，是何等震撼人心，令人扬眉吐气！这幅漫画作品，当时为许多抗日民众加以复制放大张贴。
《抗战漫画》第八期，由漫宣队领队叶浅予撰写《写在特刊前面》一文，推出“全国美术界动员特辑”，向全国美术界宣告：“培养我们新的美术生命，漫画界更愿站在最前，负起袭击敌人的任务。”可见，抗日漫画宣传队以崇高的历史使命感，甘愿担当起全国美术界的抗日尖兵，以漫画为武器，站在战斗前列，向日本侵略者冲锋陷阵，并且号召全国美术界一起来抗战。显示着抗日漫画宣传队有着很高的情操。
《抗战漫画》第十二期转载了新四军《抗敌画报》上版画家吕蒙创作的组画《士兵八训最起码的纪律》，反映了中国共产党领导的新四军战士在抗日斗争中纪律严明、斗志高昂的精神面貌。同时刊载了许超然的一组六幅反映江西瑞金革命老根据地生活的报道漫画，总题是《江西瑞金漫画通讯》，六幅画分别为《锦江桥畔赶集日》、《具有历史意义的犁庭公园》、《牛市》、《老百姓的军队》、《丈夫从陕北八路军寄来的家书》、《群众大会中，一个农民的激昂演说》。不容置疑，这些作品的历史价值实为弥足珍贵。
在《抗战漫画》上经常发表作品的漫画家，除上面提到的之外，还有丁聪、特伟、华君武、陶谋基、陆志庠、鲁少飞、张仃、高龙生、宣文杰、张谔、陶今也、汪子美、张文元、宣相权、丰子恺、黄茅、黄苗子、刘元、周令钊、王朝闻、秦兆阳、邹雅、陈执中、钟灵、江栋良、黄伟强等，多数是上海的漫画家。可见，上海漫画家在这个《抗战漫画》刊物上唱着主角。其中刊出的汪子美作于1937年的《合力歼敌》、作于1938年的《瓮中捉鳖》等漫画，也是为人注目的作品。
漫宣队参与政治部三厅美术科的《战斗画报》十日刊的编辑工作，并提供漫画作品发表。中国共产党的言论喉舌《新华日报》1938年1月于武汉创刊，该报十分重视抗战题材的漫画，每天发表一幅由漫宣队提供的漫画作品。同时，叶浅予主编，编辑出版了绘画作品（包括漫画、版画、速写、素描等）与摄影作品相结合的《日寇暴行录》，由香港发行到国外，曾引起世界爱好和平人民的震惊和愤怒，并在舆论上谴责日本侵略中国。此外，漫宣队向由赵望云主编在武汉出版的《抗战画刊》提供作品。此时，叶浅予奉命前往香港，负责编辑出版中英文对照，专门向海外进行抗日宣传的画报《今日中国》（China Today）。也在此时，在广东的鲁少飞、张谔写信到武汉，要求漫宣队派人去帮助编《国家总动员画报》三日刊。因为特伟是广东人，便由武汉赴广东担起此任。
漫宣队在武汉时，继续与抗日演剧队合作进行街头抗日宣传，起到了现场鼓动抗日军民振奋斗志的实效。
遵照苏联驻华使馆的要求，政治部三厅国际宣传处要选送一批抗日漫画赴苏联展览，漫宣队精选提供45幅抗日题材的漫画作品，均重新复制在新的白布上，其中有张乐平的《啊！中国孩子》、梁白波的《妇女参战》、张仃的《欲壑难填》、廖冰兄的《游击队使敌人疲于奔命》等，1938年4月开始运往苏联，同年6月在莫斯科展出。苏联人民通过这些漫画作品，形象地了解中国人民抗日战争的实况。
国民党政府军三战区政治部对漫宣队出色的抗日漫画宣传工作颇赞赏，要求漫宣队协助工作。于是，由张乐平为队长，组织了一个漫画宣传分队，成员有廖冰兄、陆志庠、麦非、叶冈，于1938年6月由武汉出发，坐船到九江，再转乘火车到南昌，然后搭汽车到安徽休宁三战区政治部所在地开展工作。此时，武汉的《抗战漫画》半月刊，因缺少人手编辑而休刊。漫宣队在休宁以布匹缝制成大幕布，绘制多幅大型抗日宣传画，在各个街区张挂宣传，鼓动效果甚佳。他们还绘制了一系列抗日宣传画（都绘在小幅白布上），在休宁、万安、屯溪、祁门、渔亭、岩寺等地巡回展览，对坚定抗日军民必胜心念甚有影响。为此，三战区政治部又表扬了漫宣队。1938年9月，张乐平率漫宣分队返回武汉。同年10月，武汉沦入日军之手。漫宣队随政治部三厅撤至长沙。此时，漫宣队减少了两位队员：胡考到《新华日报》去工作，张仃到延安去了。
漫画宣传队抵长沙后，立即投入绘制抗日壁画等开展抗日宣传工作。此时，身为国民政府军事委员会政治部副部长的周恩来也在长沙。他在长沙的风水操场上，召集抗日漫画宣传队和抗日演剧队等抗日团体的成员讲话。周恩来表示，不管发生什么变化，真正的爱国者必须坚持抗战到底。国民党军队准备弃守长沙时，还受命执行所谓的“焦土抗战”而在长沙纵火将长沙城付之一炬，无数人民财产化为灰烬。与人民共命运的周恩来、郭沫若以及抗日漫画队、演剧队等抗日团体，则坚持在长沙帮助人民群众从大火中抢救财物，直至大多数人撤离长沙之后，他们才撤出。此后，漫画队前往广西桂林，继续开展抗日救亡漫画宣传工作。
