胡考在《抗战漫画》第五期上刊出一组《抗战歌谣》漫画，共八幅。画家是兼长小说创作的文学家，在此借鉴民间歌谣形式，自编歌谣，以单线白描和黑白块面相对比的形式绘制出富装饰性的画面，描绘了前方和后方抗战军民可敬又可爱可亲的生活，是一组很有特色的作品。该组歌谣漫画，当时曾被许多抗日民众复制放大张贴街头。
漫宣队中的女漫画家，才华出挑，又是叶浅予情人的梁白波，一直为大家所关注。她在《抗战漫画》上发表了许多风格独特、从女画家视角表现抗日的漫画作品。例如《到军队的厨房里去》，表现爱国女士们到军队的厨房里，为抗战将士们烹煮出美味可口的饭菜，使将士们增强斗志。其他《妇女参战》、《跑出厨房，走出闺房，去负杀敌的重任》等一系列表现爱国女性投入抗日战争的漫画，都是具有艺术魅力而使人感动。
梁白波的漫画，艺术表现手法，或以圆润柔和的白描笔法，或用黑白对比强烈的粗线和块面，构图则讲求饱满和装饰情趣，风格清新明快为特色。尤其是她的《站在日军前面的巨人——游击队》一画，成为当时的一幅名画。作品描绘了顶天立地，站在侵略者面前的游击队员，代表中华民族与日寇决一死战的那种气势，是何等震撼人心，令人扬眉吐气！这幅漫画作品，当时为许多抗日民众加以复制放大张贴。
《抗战漫画》第八期，由漫宣队领队叶浅予撰写《写在特刊前面》一文，推出“全国美术界动员特辑”，向全国美术界宣告：“培养我们新的美术生命，漫画界更愿站在最前，负起袭击敌人的任务。”可见，抗日漫画宣传队以崇高的历史使命感，甘愿担当起全国美术界的抗日尖兵，以漫画为武器，站在战斗前列，向日本侵略者冲锋陷阵，并且号召全国美术界一起来抗战。显示着抗日漫画宣传队有着很高的情操。
《抗战漫画》第十二期转载了新四军《抗敌画报》上版画家吕蒙创作的组画《士兵八训最起码的纪律》，反映了中国共产党领导的新四军战士在抗日斗争中纪律严明、斗志高昂的精神面貌。同时刊载了许超然的一组六幅反映江西瑞金革命老根据地生活的报道漫画，总题是《江西瑞金漫画通讯》，六幅画分别为《锦江桥畔赶集日》、《具有历史意义的犁庭公园》、《牛市》、《老百姓的军队》、《丈夫从陕北八路军寄来的家书》、《群众大会中，一个农民的激昂演说》。不容置疑，这些作品的历史价值实为弥足珍贵。
在《抗战漫画》上经常发表作品的漫画家，除上面提到的之外，还有丁聪、特伟、华君武、陶谋基、陆志庠、鲁少飞、张仃、高龙生、宣文杰、张谔、陶今也、汪子美、张文元、宣相权、丰子恺、黄茅、黄苗子、刘元、周令钊、王朝闻、秦兆阳、邹雅、陈执中、钟灵、江栋良、黄伟强等，多数是上海的漫画家。可见，上海漫画家在这个《抗战漫画》刊物上唱着主角。其中刊出的汪子美作于1937年的《合力歼敌》、作于1938年的《瓮中捉鳖》等漫画，也是为人注目的作品。
漫宣队参与政治部三厅美术科的《战斗画报》十日刊的编辑工作，并提供漫画作品发表。中国共产党的言论喉舌《新华日报》1938年1月于武汉创刊，该报十分重视抗战题材的漫画，每天发表一幅由漫宣队提供的漫画作品。同时，叶浅予主编，编辑出版了绘画作品（包括漫画、版画、速写、素描等）与摄影作品相结合的《日寇暴行录》，由香港发行到国外，曾引起世界爱好和平人民的震惊和愤怒，并在舆论上谴责日本侵略中国。
