二、墙壁：敌我反复争夺 “漫画发表权”
只要有村庄，就不缺墙壁。对于这些漫画兵来说，墙壁就是“大画板”。
晋察冀军区的漫画战士们身背绘画工具，手提颜料桶，随部队边走边画。凡见到墙壁上有日伪反动标语，他们就用白灰涂掉后，再画上抗日漫画。所画漫画的画幅很大，一幅画就占一面墙。画中的人物比现实生活中的人物大上两三倍，其动态颇猛，气势非凡。
当时根据地的物资十分匮乏，绘制壁画的颜料大多是用白灰、黑锅灰、槐树籽、染布用的染料和红胶土。画在墙壁上的画一般都由灰白黑三色组成，有条件则配以其他颜色。比如白色字勾红边；红色字勾黑边，使其色彩对比强烈而厚重。
据一位老同志的回忆录中记载：“美术工作者每到一地，便立即在群众的围拢中开始工作。群众纷纷争着搬凳子、扶梯子、送开水，有的还送来干粮，有的群众还提出好的修改意见。”
墙壁上不断出现的巨幅漫画，既揭露日军的阴谋，又表明八路军在这一区域的存在。
被漫画搞得很烦恼的日伪军，每到一个村庄就将八路军的漫画涂掉，再画上宣传所谓 “大东亚圣战”、 “建设王道乐土”等内容的漫画。可是，当敌人离开村庄后，漫画战士们就用白灰将敌人的漫画涂掉，画上抗日漫画。就这样，他们与敌人周旋中，在墙壁上涂涂、画画，周而复始，演绎着 “不战而屈人之兵”的 “漫画战”。
墙壁，这个大画板，敌我双方都在反复争夺其 “漫画发表权”。
