不同思维模式和训练方法的对抗，特别是官兵内心深处的对抗，可以看作这部剧的暗线。一明一暗，交错前行，可以看出作者在矛盾冲突设置上的匠心独运，特别是敢于痛斥“练为看”“演为看”等不良训风演风的勇气。让人想起高尔基说过的一句话：“在一切形式的语言艺术中间，影响人最厉害的要算戏剧了，它把英雄的情感和思想用活生生的动作在舞台上表演出来。”
话剧《对抗》在当下的推出，以它自己独特的风格特色，在呐喊，在表达，也在影响。
从戏剧特色看，这可以看作是一部有轻喜剧味的正剧。轻喜剧并不“轻”，因为它关注的恰恰是国防和民族安危的严肃命题，而且借用一群基层官兵小人物的视角来反映。正如黑格尔所说，戏剧是一个已经开化的民族生活的产品。所以，当唐栋把一群基层官兵的欢乐、兴奋、忧思、感伤记录下来，搬到舞台上，“戏”的本体就立起来了。
从思想特色看，这部剧揭示的是两种训练思想的激烈交锋，是观念形态的对抗，这是最耐人深思的。当对手侯振斌为了常勇个人进步着想，主动提出把演习机密泄露时，常勇很矛盾，开始觉得“很够意思”，但军人的血性又让他清醒下来，感到这是耻辱，是对军人职责的亵渎，从而要求侯连长“使出你的绝招，露出你的牙齿，做我真正的对手”。这些思想交锋，实际上就是现实生活中基层官兵不同训练思想的写照，从艺术的角度更加突出军人当兵打仗、练兵打仗、带兵打仗的职责。
