曹丕的《典论·论文》有言“盖文章经国之大业，不朽之盛事。年寿有时而尽，荣乐止乎其身。二者必至之常期，未若文章之无穷。”的确，诸如《离骚》《观沧海》《石壕吏》《琵琶行》等名篇，作者虽早已逝去，作品却一直流传至今。我们完全有理由相信，这些作品还会在一代代读者的心中“活”下去。

经典作品除极少数是作者妙手偶得外，无不是作者呕心沥血、苦心经营的结果，有的作品甚至耗尽了作者毕生的心血。如曹雪芹写《红楼梦》，于悼红轩中，披阅十载，增删五次，“字字看来皆是血，十年辛苦不寻常”。

“两句三年得，一吟双泪流”，出自贾岛的《题诗后》。这是他吟诗的真实写照。作《题李凝幽居》时，他不知是“僧推月下门”好，还是“僧敲月下门”好，由于忘我，不知不觉间冲撞了“京兆尹”韩愈。韩愈问明原委后，不但没有责备贾岛，还称赞他认真的创作态度。对于“推”“敲”两字，韩愈沉吟了一下，说：“还是‘敲’字好。”无独有偶，被称为“苦吟”诗人的卢延让，在诗中这样写道“吟安一个字，捻断数茎须”。他流传下来的诗作，都是靠“苦吟”得到的。

欧阳修的名篇《醉翁亭记》以概括精炼、格调清丽著称。其中开篇“环滁皆山也”，短短5个字意境全出。然而，最初的开头，作者是这样写的“滁州四面皆山也，东有乌龙山、西有大丰山、南有花山、北有白米山，其西南诸峰，林壑尤美……”后经过修改只留下“环滁皆山也”5个字。《泊船瓜洲》是王安石的名作，其中“春风又绿江南岸”里的“绿”字被公认为神来之笔。开始，诗人用了“到”字，后改为“过”字，又改为“入”“满”等字……修改了10多次，最后才确定为“绿”字。

现在，有的作者写文章，不肯下苦功夫。毛泽东同志在《反对党八股》中列举的“空话连篇，言之无物”“装腔作势，借以吓人”等现象，还或多或少、不同程度地存在着。

那么，怎样才能写出好文章呢？我认为有三种典型方法值得我们借鉴。

多读书，将有价值的资料搜集记录下来。马克思为了写《资本论》，在很长一段时间里，每天从早晨9点到晚上7点，专心致志地在大英博物馆里阅读和搜集资料。例如，为了写关于英国劳工法的文章，他在图书馆，翻遍了载有英国与苏格兰调查委员会和工厂视察员报告的蓝皮书。他殚精竭虑地创作《资本论》，期间阅读了上千本书，做了难以数计的摘录和笔记。

认真做好调查研究，才能写出有分量的理论文章。新中国成立后，为了使党员干部了解新情况、懂得社会主义建设规律，1956年，毛泽东同志利用两个多月时间进行调查研究。他先后听取了34个经济部门的工作汇报。随后，他又听取了国家计委关于第二个五年计划的汇报。为进一步了解各地方的工业、运输、财贸等情况，中共中央还要求各省、市、自治区党委从10个方面准备经济工作的汇报材料，并提出：汇报材料中“应当有形象的材料，有批评，有议论，有主张。不要枯燥无味，千篇一律”。就是在这次集中调查研究基础上，毛泽东同志作了《论十大关系》的讲话，阐述了两个多月来中央进行一系列调查研究的认识成果。后来，在谈到《论十大关系》中的重要思想是怎么形成的时，毛泽东同志说：“那个十大关系怎么出来的呢？我在北京经过一个半月，每天谈一个部，找了34个部的同志谈话，逐步形成了那个十条。如果没有那些人谈话，那个十大关系怎么会形成呢？不可能形成。”

有了思想火花及时捕捉，然后再精心打磨。唐代诗人李贺每天清晨，骑着一匹瘦马、背着破旧不堪的锦囊外出，碰到有心得感受的诗句，就写下来投入锦囊中。等到晚上回来，他再整理创作成一首诗。他的母亲让婢女拿过锦囊、取出里面的草稿，见写的诗稿很多，心疼地嗔怪道：“这孩子啊，要呕出心血了才罢休啊！”李贺虽然仅活了20多岁，却留下《雁门太守行》《李凭箜篌引》等流传至今的诗篇。

总之，要想写出让读者认同的好文章，就要舍得下苦功夫、真功夫、笨功夫。吹尽黄沙始到金，不愁写不出好文章来。