《长津湖之水门桥》和《狙击手》作为春节档期两部抗美援朝题材电影，备受关注。两部作品紧扣历史，分别围绕抗美援朝战场的一场战斗展开，构建起真实战场和传奇战场并立的叙事模式，塑造了立体而具有极强真实感的英雄人物形象。

《长津湖之水门桥》取材抗美援朝战争运动战阶段第二次战役的一次重要战斗，聚焦七连这支小分队在大兵团作战背景下的行动。《狙击手》取材阵地战阶段的一次遭遇战，突出五班在冷枪冷炮运动中的战斗。两部影片都长于使用俯拍远景镜头、运动镜头和特写镜头，来对战场环境进行或宏大或细微的描述。《长津湖之水门桥》中，围攻堡垒、占领指挥部、肉搏、突袭、炸毁水泵和坦克等，这些战争场景的构筑都产生令人震撼的观感。《狙击手》则相对去繁从简，紧紧围绕一处无名山坡的狭小野战工事展开战场。影片以黑白为主色调，茫茫冰雪构建着生死一线的肃穆，偶尔伴随一声枪响，缓缓涌动出雪白血红。虽多用小场面，但《狙击手》紧扣人物身份，巧心雕琢出快速滚动、换位的运动枪战，营造出让人窒息的紧张感。

《长津湖之水门桥》的叙事焦点在于如何炸桥，战役成败，系于七连。《狙击手》的任务更加明了，竭尽五班全力乃至全班人性命营救侦察员亮亮。两部影片中两支小分队的孤军深入，最终都聚焦于英雄在关键时刻的绝杀——伍千里只身炸桥，陈大永殊死争锋。稳健的戏剧张力，一气呵成的集体与个体置换，都展现了故事的传奇性。

塑造兼具真实性和传奇性的人物形象，是战争题材影视作品叙事的难点。两部电影人物都有原型，从《长津湖之水门桥》里能够看到志愿军老兵李昌言、郭荣熙、姜庆云的影子，《狙击手》原型则来自志愿军神枪手邹习祥和张桃芳。《长津湖之水门桥》有前作《长津湖》打下的基础，不必再费时费力塑造人物，就能深度展现人物面貌。《狙击手》则通过人物之间看似平淡无奇的互动、同中有异的方言，在点滴处彰显人物心理、性格，于简约中凸显人物形象的真实感和传奇色彩。

两部影片中，牺牲与传承都是重点表达的主题。《长津湖之水门桥》在每位主角的牺牲画面上都使用了多种拍摄技巧，加之作品本身已建立起丰富细密的情感层次，使得每一次牺牲都成为微妙的情感变奏。《狙击手》的情感层次则简练许多，几名战士相继牺牲的过程都没有渲染，中枪倒地，无声无息。如此残酷的表达，较真实地还原了战场真相和战争本质。

不同的牺牲，衍生出不同的传承。如果说，伍万里对伍千里的传承，在《长津湖》的铺垫下，能够自然过渡。转至《狙击手》中陈大永和刘文武，由于没有太多人物关系的铺垫，想展现“传承”，难度无疑更高。《狙击手》将破题之法落在了人物性格对比上。极端的战场环境，为理性与感性的急转提供了充分的可能。坚强理性的刘文武和脆弱感性的陈大永，最终在与敌人殊死一搏中实现了精神层面的传承。

回看《长津湖之水门桥》和《狙击手》，尽管两部影片在叙事模式和镜头语言的运用上都有较大差别，但在主题意蕴上又有异曲同工之妙。两部影片都以动人心魄的战争故事和个性鲜明的英雄人物形象，让我们更加走近了抗美援朝战争历史，对伟大抗美援朝精神有了更为深刻的理解。