近年来，动辄数十万字甚至上百万字的长篇报告文学作品佳作涌流。因应着时代进步和社会发展，大体量的长篇报告文学在书写重大历史与现实题材时，自有其不可替代的文体优势。然而不可否认，一味地求大、求长，不切合实际甚至人为注水的冗长之作也着实不少，有的甚至难以卒读。事实上，随着新媒体的强势崛起，报告文学的传播方式、受众的阅读习惯也在悄然改变。那些篇幅精短、结构精炼、故事精彩、语言精到、思想深邃的短篇报告文学作品，更加适合人们快节奏的生活和阅读需求，因而越来越受到读者的青睐。

诚然，真实性是报告文学的生命线，不能虚构，但在具体的写作策略上却要尽可能地生动鲜活，给人以艺术娱悦和审美快感。如何在平实的素材中吹糠见米、披沙拣金，考验的终究还是作家的思想能力和叙事能力。尤其是短篇报告文学创作，并没有什么高深玄妙的技巧，关键在于处理好思想性和文学性的关系，以增强文章的思想感召力和审美感染力。因此，从采访到确定主题、选择素材到语言、结构、意境的营造等，每一个环节，都必须苦心经营，做到精细考究。

一篇文章，要告诉读者什么，这就是所谓的“道”，也就是主题思想。采访过程中，要带着这个问题去深入生活，掌握第一手素材。采访必须伏下身子，真心实意地向被采访对象学习。1999年，我还在一家地方报社工作。当时，正值全国学习邯钢的热潮涌起。这是国有企业改革脱困的典型，也是中国工业化进程中的一个大事件。因此，我想用报告文学的方式把邯钢经验及其特殊意义记录下来、传播出去。

囿于自身的经历和知识结构，我对工业题材十分陌生，对于相关材料只能硬生生地研读，找不到丝毫感觉。于是，我索性搬进工厂，与炼钢工人生活在一起。一年多的时间里，我与工人师傅们同吃同住同劳动。生产顺利时，我们一起开怀欢笑；遇到困难时，我们共同想方设法。由此，我对中华民族从农业文明到工业文明的演进历史，对邯钢的变革与中国工业化的进程，有了更加切身的体察与深入的思考。于是，我写出了长篇报告文学《钢铁是这样炼成的》，作品也受到了读者的肯定。

短篇报告文学创作，别看篇幅短小，同样需要作者全身心地深入采访。除了要与被采访对象心意相通，还要深入研究当地的历史人文、时代背景、现实环境，并将其巧妙地进行非虚构转化，增强作品的历史厚度和现实广度。

采访结束后，便是素材的筛选与剪裁。在与初学写作的青年作者朋友交流时，我经常被问到素材应该如何取舍选用。的确，采访到的第一手素材，虽然鲜活，但往往散散碎碎、鱼目混珠、不成体系，无从下手。对此，我的感悟是首先要明确主题。主题思想明确了，素材取舍就有了准则。哪些素材最给力、最鲜活、最不可或缺，自然就会浮现出来。而且，这些素材该如何使用，怎样编织故事，就有了初步谋划，在创作过程中便可以游刃有余。

素材选用最常见的问题，就是将一些看似精彩但与主题思想无关的故事和细节写进文章里，因而形成了枝蔓和羁绊。还有一些故事和细节处理得不恰当，前后意义相左甚至相反，形成的气场相互减损、抵消。所以，遇有类似情况，一定要忍痛割爱，删繁就简。

素材选定了，接下来就是创作，用艺术手法去表现。文学作品首先要讲究语言美，在语言美的基础上才有意境美、情感美，才能表达好思想、追求、担当。

现实中，我们读到不少作品，单独看语言确实很有文采，辞藻华丽，但读来却干干巴巴、了无生趣。单看某个句子，可谓字字珠玑，但放在整篇文章当中，却是血脉不通，所以就成了死句。英国批评家赫·兹里特在《论平易的文体》一文中说：“词汇的力量不在词汇本身，而在词汇的应用。正像在建筑中，要使拱门坚固，关键不在材料的大小光泽，而在于它们用在那里是否恰好严丝合缝。”此言深中肯綮。

遣词造句，首先必须保证准确、恰当，而后再追求精妙、华美。文学语言的节奏、分寸、文白、雅俗、庄谐，讲求的是汉语言特有的性灵与韵味。有的作品语言虽然华美，但本质上却是一种浅写作，重复着表面的漂亮，抑或流于鸡毛蒜皮，未能深入到血肉，更没有深入到人物或事件的精神内核。要提高语言水平，我们可以从古典诗词或散文中汲取营养，在古风古韵、入情入理、可咏可诵上下功夫，增添语言的意蕴和张力。

那么，一篇文章应该如何结构呢？短篇报告文学的结构应该精巧而别致，故事编织不仅环环相扣，还须合情合理，不能为了追求叙事效果，而导致故事失真、失实、失情，否则同样使人反感、厌弃。

结构，凝固着艺术的内容，是构成报告文学形式美的一个重要因素，但其没有定式。不论什么样的结构形式，目的就是营造一种最直接、最简单、最通达、最畅快的叙述方式和格局。传统报告文学的主体结构并不复杂，无非正叙、倒叙、插叙等几种。因此在创作过程中，需要突破常规，大胆尝试，不断创新。比如，可以借鉴古典散文、现当代小说和西方文学的叙事手法，进行多维叙述与时空转换，使文本结构的形式更生动、更灵活，增强文章的故事性、文学性、可读性和审美感染力。

2012年底，我创作过一篇关于时代楷模罗阳事迹的短篇报告文学《我的中国梦》。采访结束后，这个故事该如何表达？采用何种叙事方式？如果采用传统顺叙的方式，显得“头轻脚重”；如果采用倒叙方式，又嫌“头重脚轻”；如果采用“插叙”，又会切割分离，凌乱不堪。经过深入思考，我尝试采用了“平叙”方式，即两条主线平行叙述，交叉推进。一条是罗阳去世前到辽宁舰观看歼-15起降训练的活动过程，另一条是罗阳的成长历程、人生轨迹。同时，将新闻常用的“倒金字塔”叙事方式应用其中，把人物最突出的几个亮点即最能显现精神、品格的片段串联起来，一个镜头一个镜头“蒙太奇”式地呈现。当前叙事与过往叙事两条主线，一紧一缓，一张一弛，叙述畅达，最后奔向高潮。作品完成后，自己比较满意，读者反响也不错。

在另一篇部队抗震救灾题材的短篇报告文学《索南的高原》中，我则尝试着设置了三条线索：一条主线是婴儿在武警战士救援中诞生的过程；一条是某部队政委在父亲去世前后的情感纠结；另一条则围绕藏族文化展开。这篇文章开门见山，索南是谁？紧接着交代：她是一个婴儿。不！她是一个胎儿。极简的肯定与否定，引出故事。而正文的三条主线，每条又有若干辅线，交叉叙述。三条线索，有张有弛，节奏变换，紧针密线，环环相接，产生了别样的艺术效果。对短篇报告文学而言，精准的结构就是一个好的通道。好的通道可以输送更大的气流，形成更大的气场，进而表现出作品的冲击力。中国古典文论强调“气韵生动”，曹丕更主张“文以气为主”。其中真义，正在于此。

在短篇报告文学创作中，我时常会主动借鉴中国古典诗文，提炼语言，多用短句，注重造境，融情入理。至于结尾部分的系列短句，更是从对古典散文的阅读中寻到的灵感和笔法，精心设置“意象”，从而触发“象外之境”，给读者以悠长的回味。

相较于长篇作品，短篇报告文学创作更加需要“文学的自觉”。创作主体要自觉以文学手段去融汇笔下的主体材料，拓展作品的文学张力和审美向度，提高作品的圆润度和诗意美，进而记史、立言、明道、传神；以短小的篇幅体量及时、准确、充分地表达出一个报告文学作家对国家、时代、社会的思考、情怀和担当。