1948年的9月，在山东曲阜郊外，我们华野文工一团正在排练苏联名剧《前线》，济南解放的捷报传来了。10月初，我们为华野曲阜高干会议演出了《前线》，那时已听说曲阜会议是带有战略决策性质的会议。会后没多久，我还记得那天我们刚刚发下棉衣，沈亚威团长、李永淮教导员陪华野政治部宣传部长陈其五来到文工一团驻地。

在凉风瑟瑟的操场上，陈部长向全团传达了野政指示并布置了工作：“华东战场即将举行一次规模巨大的战役……这次战役的特点，不仅在军事上来个包围圈，还要形成一个文艺包围圈，以有力的宣传瓦解敌人，鼓舞自己。野指前委专门研究了对文工团的使用，（你们）要到火线上去，不但跟部队行进，还要宣传、鼓动，进行战前、战中、战后各种形式的演出，发挥所有同志的长处……”

全团上下都很振奋。队伍很快出发，下到主力部队八纵队。到了八纵，政治部李耀文主任代表纵队首长看望我们，对大家表示欢迎，但有一道限令，让我们只能跟随纵队指挥部活动。大家一听，都傻了眼。沈团长坚决要求下师，大家一致喊着“上火线”。李主任只好给师里打电话征求意见。哪晓得，师部表示不同意，说他们负不了这么多文工团团员生命安全的责任。后经反复磨嘴皮，二十二师只答应让我们去三五个男同志作战地采访。在这种情况下，沈、李二位团领导耍了一个“小阴谋”：由李教导员带一部分人暂待在纵队部，沈团长带了韦明、李传弟、小邓、艾锐、马旋、陈明、吴海影和我，一下子到了二十二师师部。这下，师首长也不好再赶走我们。

部队追击黄百韬兵团，抢占运河铁桥是最紧急的。跟着战士追击，我感觉自己的肺都快要从嘴里吐出来了。我们站在火光闪闪的运河铁桥桥头，男同志使出全身解数呼口号，马旋、陈明和我大声呼喊：“六十九团，快快快……”从这天起，便产生了《淮海战役组歌》的第一支歌《追上去》（即《乘胜追击》，章明词、沈亚威曲）。

我们的桥头鼓动，二十二师首长大为赞赏，政治部曹普南主任十分高兴。李教导员趁机把在纵队的同志立即带到二十二师，按照性别、体力、特长把全团力量搭配成几个组，一下子钻到团、营乃至连。

黄百韬兵团被歼，沈亚威充满激情地立刻创作出歌曲《捷报，捷报，歼灭了黄百韬》。不到半天时间，我们就将这支歌在淮海战场上唱开了。

淮海战役期间，我们一直处在紧张演出中。即使是在大雪纷飞、冰天雪地的日子里，我们身处堑壕、地堡中，也在进行各种形式的演出。李永淮教导员相当灵活，利用各种间隙，调配演出时间、场地、节目，因地制宜，因时制宜，因人制宜。

我感觉，淮海战役是我华野文工一团为兵服务最好、创造性最大、火线文艺最活跃、队伍最成熟的黄金时期。仅仅65天，我们便创作出许多丰富多彩的作品。在音乐方面的代表作，是以沈亚威同志为主创作的《淮海战役组歌》。它不仅响彻淮海战场，而且后来唱到了北京，唱到了上海。在美术方面，有钟其湘同志的巨幅油画《淮海战场上的胜利会师》及彭彬同志的连环画《买卖公平》。在戏剧方面，有石汉同志的《快碾胜利米》《一样爱护他》。至于我们集体创作的《淮海战役胜利腰鼓》，则从淮海战场一直打过长江，打进上海，给江南人民很大鼓舞。

我在淮海战役中演出场次比较多的，除《胜利腰鼓》外，便是沈西蒙同志在开封战役中创作的广场歌剧《买卖公平》。这部歌剧因深受部队欢迎，每场必演。因此，淮海战场的战士，给我一个称呼，见我便喊“卖瓜的小大姐”。战役结束后，团里给我记了三等功。

在最前沿，在距敌人只有五六十米的壕沟里活动的，是李传弟、艾锐、吴海影小组。他们在地堡里蹲了1个多月，根据战地实情，即编即演，不知拉了多少场“活洋片”。李传弟、艾锐合演，吴海影一人伴奏，深入班、排小组。演出方式灵活，内容多为当天战报，节目一日三换，特别受战士欢迎。为此，全团一致同意为李传弟评记了二等功。这是全团唯一的二等功。

当年的我，一个十来岁的女孩子，有幸参加革命，倍感光荣。华东野战军战绩赫赫，涌现出许多军事家，同时也涌现出许多文学家、戏剧家、音乐家、美术家，这是多么值得感悟的历史现象。

（易之根据梁泉1987年12月回忆文章整理，有删减）

作者简介：梁泉，编剧，1944年参加八路军，先后在新四军、山东军区、三野文工团、前线话剧团等单位任演员、编剧。代表作有电视剧《中山卫士》《七战七捷》《英雄孟良崮》等。