朱光斗，著名曲艺家，国家一级编剧，山东临清人，1932年出生，1946年参军。曾任原沈阳军区文工团曲艺队队长、中国曲艺家协会副主席等职，中国曲艺“牡丹奖”终身成就奖获得者。他创演的主要作品有快板《学雷锋》《赞王杰》《唱苏宁》《怀念杨业功》《新时代雷锋传人郭明义》《仰天望海赞罗阳》《巧遇好八连》《说长征》《唱延安》《神枪手》等，被原沈阳军区授予学雷锋金质荣誉章。其中，对口快板《学雷锋》被誉为“红色经典”曲目，半个多世纪来一直被人们传唱。
焦凡洪，作家，原沈阳军区政治部文艺创作室主任、白山出版社社长。
焦凡洪：我听说自疫情以来，您虽然宅居家中，但笔一直没封。
朱光斗：前段时间，我是宅家防疫没下楼，但抗疫的战果暖心头。那些新时代“雷锋”们白衣执甲、勇斗病魔的事迹令人感动。我琢磨，自己作为一个文艺老兵，虽然去不了抗疫斗争前线，但也应力所能及地尽一份责任。于是，我就创作了快板小段《全民抗“疫”》。写完后，我给干休所所长陈连望打电话征求意见，给他唱道：“同志们，要听清，新冠肺炎闹得凶。这种病毒易传染，陋习不改很危险……”正在组织官兵做防控工作的陈所长，听后说：“太好了，您这个段子写得非常及时，既能鼓舞大家斗志，又能普及防疫知识。”我很欣慰，马上让老伴帮助录制视频，转发给大家。现在我准备创作一个反映军队支援湖北医疗队事迹的快板作品。我今年88岁了，写不了长段就编小段儿，打不灵竹板就敲桌面儿，就像那红烛永燃捻儿，歌唱英雄不断线儿。
焦凡洪：几十年来，您两手竹板声声，一腔唱词朗朗，一直是全身心拥抱时代、歌颂英雄。当年您是怎样走上曲艺创作演唱道路的？
朱光斗：1946年，我14岁，从山东临清长途跋涉奔赴延安，在中央机关当了一名公务员。在陕北，虽然物质生活艰苦，但精神世界红红火火、蓬勃向上，特别是大合唱、秧歌剧、墙头诗等革命文化使我如痴如醉，在我心灵埋下了艺术的种子。解放后，我选择当一名部队文艺战士，先学京剧、唱单弦，后专门说快板。对这一行当，有的人看不大上眼。但我认为，它反映生活快，擅唱正气歌，轻便又灵活，群众易掌握。我跟朋友说：“我搞艺术就铁定它了。竹板飞扬飘红缨，我用快板唱英雄，面向连队心想兵，喜闻战士欢笑声。”这些话也是我终生的艺术追求。
焦凡洪：1963年3月12日，在毛主席给雷锋题词发表后的第7天，您与知名曲艺演员范延东表演的对口快板《学雷锋》，在原沈阳军区八一剧场首演，一炮打响。这是第一个把雷锋事迹成功搬上舞台的艺术作品，也创造了军事文艺紧跟时代步伐、快速反映生活的典型范例，在全国产生极大影响。
朱光斗：1963年3月5日，毛主席“向雷锋同志学习”的光辉题词发表，全国掀起学雷锋活动热潮。雷锋是沈阳军区的战士，军区文工团责无旁贷地要创作歌颂雷锋精神的节目。团里交给我的任务，是写一段全面反映雷锋事迹的对口快板。起初，我感到这是一个手到擒来的活。因为我了解雷锋事迹，还见过雷锋3次。结果，稿纸铺开了，我的思路却怎么也打不开：雷锋的事迹太多了，从哪儿下手，怎样解决“散”的问题？雷锋做的那些事情都挺平常的，上哪儿寻“包袱”、找“高潮”，怎样解决“平”的问题？特别是领导和战友对我提出“讴歌雷锋的创作虽然是急就章、但要努力搞成艺术品”的希望，该如何实现？
多年的艺术实践，我总结了一套自己的“创作辙”：“素材不凑手，生活里走一走；写作遇困难，军营里转一转。”憋在屋里“呱哒”不出词来，我就去找官兵摆龙门阵。战士们听说我见过雷锋、还跟雷锋唠过嗑，呼啦一下，像见到英雄那样，把我紧紧围在中间，激动地问我跟雷锋见面的情景。我顿时找到了灵感：是啊，谁离雷锋近一步，谁就多一分光荣；谁与雷锋亲一分，谁就增一分自豪；雷锋是军人的骄傲，共产党人的骄傲；雷锋的伟大正是体现在平凡之中。再伏案，我激情奔涌。我采取了两个战友争夸雷锋、互不服气，一个比一个对雷锋事迹了解多、一层比一层对雷锋精神解读深的结构。在这个框架下，精心安排了表现雷锋的苦难童年、报名参军、钻研理论、苦练投弹、艰苦奋斗、服务人民等故事细节，从而在普通中见崇高、平凡中显伟大，塑造了雷锋的典型艺术形象。
焦凡洪：1990年全军文艺会演中，您与朱宝昌合作创作了对口快板《接“雷锋”》，被称作《学雷锋》的续篇。这个作品有什么特点？
朱光斗：这个作品，一开场，台上的甲就说：“前些天领导派我去沈阳，要求三天之内回营房。交给我一项任务很光荣，让我到沈阳接‘雷锋’。”雷锋已经牺牲了，怎么接雷锋？节目开场就设置了“包袱”，给观众留下悬念。然后，慢慢“抖包袱”，层层“解扣子”——原来说的是部队要建雷锋事迹陈列馆，甲去购买雷锋半身塑像过程中遇见很多感人事儿。“接‘雷锋’，遇‘雷锋’，雷锋就在群众中”，作品在一波三折的情节中，表现广大军民敬仰雷锋、学习雷锋，雷锋精神与时代同行的主题意蕴。这个节目经演员郭其富、李智敏表演后，在全军获奖，并被拍成电影艺术片。
焦凡洪：您创作的对口快板《巧遇好八连》，讲的是“南京路上好八连”这个英雄群体，是快板反映先进集体事迹的经典之作。这个作品是怎样产生的？
朱光斗：要在一个快板段子里展现一个先进集体，写作难度更大。我还是信奉那套“创作辙”：“唱响主旋律，必须接地气。创作要搞好，灵感生活找。”那时，正好军区文工团的舞剧《蝶恋花》要去南方巡回演出，我积极要求参加。每到一地，晚上我在舞台打灯光，白天到连队去采访。到了上海，我干脆挤进时任“南京路上好八连”指导员刘仁福的宿舍，一住就是半拉月，与连队官兵同学习、同训练、同工作。在与干部战士的朝夕相处中，我了解到“好八连”的很多故事，既探究了他们金子般的心灵，也找到了艺术瑰宝。因此，创作的对口快板《巧遇好八连》很快在全国流传开来。
焦凡洪：您的创作表演在军队曲艺界发挥了示范引领作用，这与您体察生活、直奔部队前沿，反映生活、深入官兵内心分不开。据我所知，您就曾多次到部队抢险救灾一线演出。
朱光斗：每当灾难来袭，人民子弟兵总是闻令而动、冲锋在前。这也是军事文艺创作大显身手、发挥特殊作用的时候。1975年海城地震，我冒着余震，跟着救灾部队上了一线，写出了《海城会亲人》；1976年唐山大地震，我领一个文艺小组奔向震区，边救灾边创作，写出了《重返唐山》……1998年，我已66岁。在哈尔滨松花江大堤上，我现编现唱，为抗洪官兵和人民群众鼓劲加油：“打竹板，响叮当，对面就是松花江。松花江，松花江，就像野马脱了缰。部队官兵斗志强，挑着担子抬着筐，哪里危险哪里闯，再大困难敢承当……”指战员们看到我这个满头白发的老兵与他们一起战斗，斗志更旺。他们挑着石料、扛着沙袋，在泥水里拼命地奔跑。那个场面我终生难忘。
焦凡洪：有部队官兵这样称赞您：快板不离手，英雄不离口，绿色军营遍地走，到哪里都是受欢迎的好战友。说说您到部队演出时记忆深刻的事情吧。
朱光斗：曾经有位年轻演员看到我经常使用的那副竹板，不解地问：“朱老师，我跑了多少商店，买的那呱哒板都白呲咧的，你的呱哒板为什么是紫红的，油光闪亮？”我说：“我可没有特意为它化过妆，等时间长了你就会明白的。”
士兵爱枪，我爱竹板。多少年，它伴我下海岛、走边关、上哨所、进坑道。我身上的汗、手上的油把它浸润了一次又一次，泡透了一遍又一遍，于是它也变得与我的脸膛一个颜色。这也是军队文艺战士本色的印迹吧！说到记忆深刻，要说那一年在辽南某团的演出。当时，全团官兵集合在俱乐部，翘首以待要看我的拿手节目《学雷锋》。可我上台刚扬起竹板，灯光突然灭了，音响也没了——停电了！场内一片惋惜抱怨声。这时我赶紧“救场”，用曲艺行话“现挂”来稳定大家情绪。我大声唱道：“没有灯，停了电，大家光听不用看；停了电，没了灯，我照样给大家唱雷锋；只要心中有雷锋，如同点亮一盏灯！”官兵非常惊喜，立刻安静下来。这在我的演艺生涯中可称得上一次空前绝后的演出：我在台上摸着黑唱，官兵在台下摸着黑听，直到把一个完整的段子唱完，全场官兵起立为我鼓掌。
焦凡洪：文艺轻骑队到部队演出时，像相声、快板等曲艺节目非常受欢迎。您对部队年轻的曲艺创作演出者，有什么建议？
朱光斗：曲艺作品一般是短小精悍，具有反映现实生活敏捷迅速的特点，素有“快反尖兵”之称。快捷，就是对生活有敏锐洞察力、机智反应力、精准表现力，这需要创作者夯实理论功底和增强艺术修养，深入部队前沿阵地，把握生活时代脉冲。短小，要小中见大，立意高远，作品要有深邃的思想意蕴，直面生活但不能主题直白，切忌口号化、庸俗化。精悍，要构思精巧，结构新颖，内容精彩，形式多样。说唱艺术，特别要在语言上下功夫，要多与战士对对话，多听听战车的轰鸣，使其有兵神兵韵、兵情兵味。艺术贵在出新。改革强军的伟大实践，为军旅曲艺的创新发展提供了广阔天地。文艺轻骑兵更要聚焦演兵场，让快板叩响钢枪的心音，将唱词溢满硝烟的芳香。要始终牢记，我们的主责主业是为兵创作、为兵演出、为兵服务。军营是我们最宽广的舞台，官兵的口碑是我们荣誉最高的奖杯。
采访手记
耿耿兵心
■焦凡洪
采访朱老的这些天，我的面前一直耀动着一个“亮”字：他脑门锃亮、嗓音洪亮，手中的竹板油亮，身后更是一道闪亮的足迹……
彩虹总在风雨后。
当初，有的人对于他敲的那竹板不屑一顾。然而，他坚定地迈着自己的“台步”，让板点和着时代的鼓点，词韵连着官兵的情感，一腔热血咏赞英雄精神。因为他的心头飞扬着一束红缨，笔管流淌着一种向往。他说：“心赤板正感情真，创演为兵为人民，不争官高待遇厚，只求精神启后人。”所以，半个多世纪以来，随着那一段段经典旋律，舞台上延伸出一条属于英雄的璀璨星河。
亮丽的艺术风景升腾在军营的沃土，而托起它的是耿耿兵心……