让我们下一代知道中国人民是怎么站起来的

我艺术创作的“根据地”就是人民军队。在战火纷飞的年代，空谈戏剧的艺术性显然不合时宜，话剧在那时是号角、是战鼓、是投枪、是匕首。如果把话剧的战斗性传统与某些公式化、概念化，为图解政治概念而不惜牺牲真实性、大众性的做法等同起来的话，显然是一种误解。

有的创作者在改编红色经典时，理直气壮地为作品中的人物增加所谓“七情六欲”，以为这样就可以使之更“真实”、更符合“人性”。恰恰相反，这些自以为高明的改编者，因为不了解当年的战斗生活，不知道革命者的责任感、使命感、集体主义精神、对真理的追求，这些也是人性，而且是更纯洁更美好的人性。

我们要运用文化艺术的形式，让下一代看到苦难的中国是怎样从战争中站立起来的。

在历史的天空采撷“天籁”

历史与现实，有时候会惊人地相似，有时会重叠地走到一起。支部建在连上的现实意义是辽阔深远的。我们在用历史的目光观照现实时，也秉着现实的思考去回溯历史。毛泽东同志曾在《井冈山的斗争》说：“红军之所以艰难奋战而不溃散，‘支部建在连上’是一个重要原因。” 《支部建在连上》这部话剧，与我们之前创作的《天籁》《红帆》《共产党宣言》等，这些戏题材不同，各有特色，但似乎又有着某种相通的东西。这种相通的东西就是理想与信念的力量弥漫在作品里，成为这些作品的思想亮点与主题指向。今天，社会发展，时代变迁，更需要我们高举起理想与信念的旗帜。这或许就是我们创作这些戏剧作品的初衷所在。

（周瑞博整理）