据说下雪跟冬天更配。

下雪时，各位都发什么样的朋友圈呢？千万别只有一句“好大的雪啊”。

下雪天，一定要有格调。今天就为大家梳理几个故事，看看古人怎么玩转下雪天的。

东汉时有个高官叫袁安。在出道之前穷嗖嗖的，后来瞬间逆袭。

逆袭，就发生在一个下雪天。

某年洛阳雪灾，洛阳令出门视察。走到袁安家门前，发现他家毫无动静，围观群众说：不知道这宅男还活着没……

洛阳令进门一看，袁安躺在床上，冻得瑟瑟发抖。洛阳令问他：“怎么不出门要饭呢？”袁安说：“下大雪，地主家也没余粮啊，哪好意思开口求人。”

洛阳令被深深感动（泪点好低），想这么贤德，把他举为孝廉吧，给他一个公务员身份。

这雪不一般，“袁安雪”成为著名典故，明代诗人高启写诗“雪满山中高士卧”，说的就是他。

东晋王徽之则玩了把行为艺术。

一天下了大雪，四望皎洁，他突然想起朋友戴逵：“‘突然好想你，过得快乐或委屈’，去找他吧。”

驾着扁舟，摇啊摇，过了一宿终于到了。要敲门的时候，他突然觉得：“啊，好空虚，还是回去吧……”朋友问他何必如此，他说，乘兴而来，兴尽而归，何必见他。

有私人游艇就是任性。

王徽之因此留下一个流传千古的典故“雪夜访戴”，可见古人为了在雪天刷存在感有多拼。

下雪天，最容易引发艺术创作的灵感。

比如唐代王维，有一天突然兴起，画了一幅画。别人得到后，打开一看，雪中芭蕉。

“赞”“神作”“大师”……弹幕飞速飘过。突然有人觉得意外，芭蕉不是热带植物吗，雪天有芭蕉，逗我呢？

于是这成了艺术史一桩公案。其实不过是艺术家的想象罢了，认真你就输了。

唐代张彦远就说：“王维画物，不问四时，桃杏蓉莲，同画一景。”

大师嘛，哪能拘泥于俗套。

但真的有人很认真。比如宋朝朱翌说：有的有的，岭外如曲江，就有雪中芭蕉，大师不会错。

明代俞弁说：顶楼上，我也在广西见过，雪中芭蕉，雪后亦不坏也。

其实，不过是兴之所至，何必纠结，王夫之说他“只取远神，不拘细节”，这就叫艺术。

不仅是画画，写诗亦是如此。

下雪天，大家出门都不太方便，只见孟浩然很亢奋，下雪天就往外冲，来到长安边上的灞桥，骑着一头驴，踏雪寻梅。到处跟别人说：吾诗思在雪中驴背上，看什么看，我在搞艺术呢。

于是“灞桥风雪”也成一个典故，没有艺术灵感不要怕，下雪天就有啦。

下雪天的典型特征就是冷，如今大家发朋友圈，不少人也会说一句“真冷啊”。

其实古人也冻得瑟瑟发抖，只是他们觉得不能这么俗吧，谁让我是诗人呢。

苏轼就这么想。有一天下大雪，苏轼写了两首《雪后书北台壁》。其中有一首是这样的：

城头初日始翻鸦，陌上晴泥已没车。

冻合玉楼寒起粟，光摇银海眼生花。

遗蝗入地应千尺，宿麦连云有几家。

老病自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉。

全诗具体什么意思，限于篇幅就不展开讨论了，重点说说“冻合玉楼寒起粟，光摇银海眼生花”这两句。这一看，不少人心想：诗人就是诗人啊，这写的是啥？

王安石表示，我懂你。他解读：“道家以肋肩为玉楼，以目为银海。”这两句的意思就是，冻得我起了一身鸡皮疙瘩，亮得我眼睛都瞎了。

诗人就是这样，各种拐弯抹角、引经据典，然后嘲笑你读书少。但是物极必反，雪的题材写不胜写，各种技巧都用完了，就返璞归真吧。

徐渭有一组《题风鸢图》，其中一首是这样：

偷放风筝不在家，

先生差伴没寻拿。

有人指点春郊外，

雪下红衫便是他。

简直不能更直白。

这首诗提醒我们，下雪天翘课出去玩，一定要穿一件保护色。

阴晴雨雪各种天气，下雪最容易起到刷屏的效果。

曾经有一年，北京下大雪，万人蜂拥去紫禁城。

一个中国诗词大会都可以引爆成舆论热点，说明今天的社会，多么需要一点诗情画意来点缀。

向古人学学吧，下雪天多展露些风韵，朋友圈配一句干巴巴的天气报告，是多么乏味。

晋代的谢朗曾经把雪比作“撒盐空中差可拟”，谢道韫翻他一个白眼，说“未若柳絮因风起”。

看，一个把下雪比作撒盐的吃货，真的会被嘲笑千年。